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臺(tái)娛的反性侵運(yùn)動(dòng)自從燃起，每天都是新的白熱期。

繼上月黃子佼被曝對(duì)未成年少女施行性侵后，又有數(shù)位臺(tái)娛知名藝人陷入性丑聞中——

前飛輪海成員炎亞綸，被指控與一名未成年人發(fā)生性關(guān)系，還曾與受害人拍攝性愛短片并使之外流。

(資料圖)

據(jù)報(bào)道，臺(tái)灣警方已介入此事，炎亞綸或?qū)⒚媾R牢獄之災(zāi)。

炎亞綸現(xiàn)身當(dāng)事人記者會(huì)

知名主持人、范瑋琪丈夫“黑人”陳建州，接連被三名女藝人指控性騷擾。

眾所周知，陳建州在圈內(nèi)的關(guān)系網(wǎng)極為龐大，此事無論站隊(duì)的、倒戈的都是名氣不小的人物，這也間接擴(kuò)大了整個(gè)運(yùn)動(dòng)的火勢(shì)。

而更多的指控，其實(shí)還處于各執(zhí)一詞的階段，亟待進(jìn)一步證實(shí)。

例如被指性侵的，同樣是知名主持人的汪建民。

甚至，還包括口碑向來不錯(cuò)的吳慷仁。

一句話概括情況——

目前臺(tái)娛主要為兩種人，努力想站起來的頭鐵姐妹，努力想混過去的正直先生。

然而，在看似鼓舞人心的運(yùn)動(dòng)背后，女性的境況依舊難堪。

據(jù)臺(tái)媒報(bào)道，黃子佼的主持工作并未因性侵事件而受影響，原定的錄影工作會(huì)等他康復(fù)后照常進(jìn)行。

差不多同一時(shí)間，他老婆孟耿如的狀態(tài)也有了更新。

和老公不同，孟耿如在黃子佼承認(rèn)性侵后，是第一時(shí)間向即將開拍的劇組請(qǐng)辭了自己的角色。

要知道，這部劇是她在當(dāng)媽后的第一部，算是她復(fù)出打響的第一槍，其重要性可想而知。

兩條新聞連起來看，很難不讓人覺得諷刺。

而更諷刺的，還發(fā)生在孟耿如評(píng)論區(qū)——

嘲她被下降頭，污蔑她有把柄在男方手里，再到“鎖死”“活該”等惡毒的謾罵。網(wǎng)友用最低的素質(zhì)，表達(dá)著最直接的厭女。

而其背后邏輯也很簡(jiǎn)單：一個(gè)女人在老公犯事時(shí)做不到清醒割席，就無異于幫兇，甚至比造孽者本人更可惡。這種行為是蠢的，是活該的，是要一輩子和性騷擾罪犯綁在一起浸豬籠的。

他們用譏笑和嘲諷，展現(xiàn)了自認(rèn)聰明的上位者們對(duì)下位者的蔑視。

問題是，孟耿如真值得被嘲成這樣嗎？

只要稍了解臺(tái)娛，你便會(huì)知道，臺(tái)娛的女性，始終都隱藏在一張隱性的、自上而下的網(wǎng)里。

而所謂逃脫、割席，之于她們，壓根不可能如網(wǎng)友說的那么輕易。

我在刷關(guān)于孟耿如新聞時(shí)，看到了這樣一條感慨：“臺(tái)娛……還真是林鳳嬌的故鄉(xiāng)啊”。

看似比內(nèi)娛要進(jìn)步、激越不少的臺(tái)灣文娛界，依舊再制造著無數(shù)隱忍的林鳳嬌，讓人憋屈的孟耿如。

臺(tái)娛近年來出產(chǎn)了一系列高質(zhì)量女性作品

圖源 |《她和她的她》

遠(yuǎn)的不說，就看前段時(shí)間我們英子翻紅的那個(gè)視頻吧。

90年代，那英和師哥邰正宵為宣傳專輯，上了臺(tái)娛主持界大佬張菲主持的綜藝《龍兄虎弟》。

在網(wǎng)上盛傳的片段中，那英被張菲安排了一個(gè)蒙眼摸硬幣的游戲。規(guī)則是，那英需要蒙著眼睛只靠摸索，找出張菲提前在邰正宵身上藏好的一枚硬幣。

如果只看片段，那英還沒聽完規(guī)則就抑制不住放聲大笑起來。也因?yàn)檫@豪放的笑聲，在20年后的互聯(lián)網(wǎng)上，英子被解讀成了“毫無包袱”“虎得可愛”，也因此人和節(jié)目都被再度熱議。

可……這真的是啥搞笑的，值得被娛樂的事嗎？

論游戲本身，要一個(gè)女性蒙著眼睛在一個(gè)男性身上摸索，其隱藏意味，不言自明。

看節(jié)目片段，確實(shí)有好幾次，蒙著眼睛的那英差點(diǎn)觸碰上了邰正宵的敏感部位。

人們自然可以用“節(jié)目效果”等萬金油理由去解釋。但被曝光的一系列事件也告訴我們，很多危險(xiǎn)的開始往往就是隱秘的，并不是大喊著“我要來冒犯你了”才發(fā)生的。

說回這個(gè)節(jié)目，如果說前半段還是那英同意的，那接下來，真的再難說這是藝人自己的意愿了。

在女生摸完男生結(jié)束后，張菲又要求雙方交換角色，要邰正宵蒙上眼睛摸那英。

蒙上眼睛，一切都是未知與不可控的，縱然大大咧咧如英子，也提前感知到了這次游戲背后的冒犯和危險(xiǎn)。

在游戲開始之后，為了避免雙方尷尬，她直接找準(zhǔn)時(shí)機(jī)下蹲，避免被觸碰到身體。

是，那英事前也沒有明確拒絕?？伤纳眢w語(yǔ)言卻無疑卻透露其真實(shí)態(tài)度。

當(dāng)蒙著眼的邰正宵觸摸到她肩膀時(shí)，縱然英子已經(jīng)入行多年，按理說已經(jīng)擁有了訓(xùn)練有素的表情管理，但當(dāng)下還是難掩真實(shí)情緒，嘴角只勉強(qiáng)扯出了一絲苦笑。

最后，她幾乎是尖叫著自己給出了那枚硬幣，似乎只求盡快結(jié)束這折磨。

相比女藝人的感受，這位娛樂圈大前輩似乎更在乎自己與觀眾的惡趣味。

臺(tái)前如此，幕后，也好不到哪兒去。

曾制作出《超級(jí)星期天》等大熱綜藝的知名制作人黃裕升，早年就被爆料過曾把打火機(jī)伸到女藝人裙擺下，邊打火邊唱葷歌。

這都不是簡(jiǎn)單的冒犯了，而是徹頭徹尾的性侵害。

而若再深究，你也會(huì)理解，這些所謂圈內(nèi)大佬們可能從未學(xué)過什么是“尊重女性”，自然也就遑論和女性共感了。

臺(tái)娛綜藝起源于低俗、接地氣的巡演秀場(chǎng)，基本形式就是搭野臺(tái)、搞擦邊演出。

包括張菲、豬哥亮、胡瓜等臺(tái)娛大佬級(jí)別人物，都是在這種節(jié)目中混跡出身。

豬哥亮的早期節(jié)目《歌廳秀》

說得更直白點(diǎn)，消費(fèi)女性，是刻在臺(tái)綜血脈里的基因。

哪怕秀場(chǎng)已經(jīng)隨著時(shí)代徹底消失，可這種低劣文化卻依舊影響這臺(tái)娛的生態(tài)。

臺(tái)灣主持人孫鵬，就曾在《康熙》上大聊過自己讀藝校期間對(duì)女生做的荒唐事。

孫鵬是演員轉(zhuǎn)型的主持人，比較知名的作品是和屈中恒、庹宗康等人主持的《國(guó)光幫幫忙》。

2018年3月，他兒子孫安佐在美國(guó)家里被搜出了手槍和1600發(fā)子彈，隨后因涉恐被美國(guó)警方逮捕，在美國(guó)坐了兩百多天監(jiān)之后，同年12月才在孫鵬和狄鶯夫妻倆的保釋下返回臺(tái)灣。

對(duì)，就是那個(gè)炫耀兒子“12歲不斷奶”“15歲跟媽媽睡”的恐怖母親狄鶯

當(dāng)時(shí)的討論中，控制狂狄鶯常常被歸罪是教壞兒子的罪魁禍?zhǔn)?。但坦誠(chéng)來講，孫安佐的暴戾和犯罪，和父親的影響也不無關(guān)系，相關(guān)性甚至還更高。

這些，可以從孫鵬對(duì)女同學(xué)所做的行徑中看出——

為了展示學(xué)長(zhǎng)威信，會(huì)強(qiáng)迫學(xué)妹過來敬禮，完全把她們視作下人使喚。

有時(shí)只是在校園里看到一個(gè)女生長(zhǎng)得不符合他審美，就會(huì)叫上前來一頓羞辱霸凌。

甚至還有可怕的性侵害行為。先把老師灌醉后，再看對(duì)方內(nèi)褲。

在他眼里，女性是不配和他平起平坐的人。他可以對(duì)她們招之即來、揮之即去，可以像對(duì)待物品一樣隨意擺弄、評(píng)價(jià)。

這些就是臺(tái)娛男藝人對(duì)女性的所作所為。從幕后到臺(tái)前，從校園到職場(chǎng)，這些男藝人們從不把女性當(dāng)作和自己一樣的個(gè)體平等看待。

更讓人絕望的是，這不是個(gè)體案例，也不是小眾群體。

張菲、黃裕昇、孫鵬，哪一個(gè)不是娛樂圈的大哥級(jí)人物。而黃子佼、陳建州、汪建民，也是名頭不小、有權(quán)有勢(shì)的人物。

這些人掌握著“生殺大權(quán)”。更具體點(diǎn)，一個(gè)小咖女藝人能否上他們節(jié)目，能否順利拿下這次通告，很多時(shí)候其實(shí)是他們一句話的事。女性藝人們的經(jīng)濟(jì)命脈和事業(yè)前程，被他們牢牢握在手中。

丫頭曾爆料制作人趙哥（趙正平）曾在后臺(tái)對(duì)其性騷擾

大哥們聯(lián)合織起來的一張巨大的，結(jié)構(gòu)性的網(wǎng)，在這張網(wǎng)下，女性被扼制，被打壓。

更可悲的，這樣的打壓，不是盡頭，只是開端。

因?yàn)闊o法也不屑感知女性，這個(gè)體系內(nèi)的男性把上位者的傲慢，盡數(shù)體現(xiàn)為對(duì)女性變本加厲的欺壓。

如今已經(jīng)進(jìn)去踩縫紉機(jī)的著名演員、導(dǎo)演鈕承澤，在被曝出性侵女助理之前的十多年，就有了類似傳聞。

2007年，在他拍攝自己的偽紀(jì)錄片《情非得已之生存之道》時(shí)，就被曝出要求當(dāng)時(shí)女演員柯奐如全裸拍床戲。

在五個(gè)多小時(shí)的拍攝時(shí)間里，他要求女演員只貼胸貼，自己則只戴安全套（這部是他自導(dǎo)自演，所以他也兼任了男主演）上陣。柯奐如后來回憶起來說“覺得自己好臟”。

如果說這還能以“藝術(shù)”為由狡辯，那兩年之后的事情，則再?zèng)]法抵賴。

2009年，他又把一名女子哄騙回家，后直接將手指伸入女方下體（據(jù)說是因?yàn)椴慌e），甚至驚動(dòng)黑道介入。

同樣的行為，他在九年后再犯。

只是這一次，女性不再沉默，她把鈕承澤告上法庭，要求重判。

可令人詫異的是，女助理的態(tài)度如此強(qiáng)硬、憤怒，鈕承澤卻仿佛自動(dòng)切割了感應(yīng)。

他先找借口說自己精神壓力太大，無法入睡；接著第二天走出警局時(shí)，又大發(fā)雷霆踢倒路邊垃圾桶，推倒女記者。

他用撒潑、跳腳、無能狂怒的方式，企圖掩飾自己的罪行。

更可笑的是他對(duì)媒體的發(fā)言，面對(duì)自己性侵事實(shí)，他說自己是個(gè)“笨男人”，而這件事純粹源自他和受害者“認(rèn)知上的差距”。

而這種打死都不認(rèn)錯(cuò)的笨男人精神，也默契地在臺(tái)灣男藝人之間傳播開來。

黃子佼，其實(shí)早在2002年就曾被爆料曾強(qiáng)迫女模特脫衣“驗(yàn)身”。但黃子佼方后來給的回應(yīng)是，“妹妹，是不是會(huì)錯(cuò)意了？”

再到如今的NONO，在黃子佼事件發(fā)酵后，他也被曝出類似行為。

雖然現(xiàn)在是迫于壓力承認(rèn)了，但在事件爆出之初，他的反應(yīng)是：“我不記得了。”

面對(duì)這些自己造成的真實(shí)傷害，這些男藝人就是有能力做到自我切割，事不關(guān)己。而這樣的行為，導(dǎo)致的則是受害者的愈加痛苦。

在被鈕承澤侵犯后，女助理因?yàn)榭謶植坏貌徽?qǐng)辭工作。曝光黃子佼的女藝人至今回憶起來，還是會(huì)感到手抖心悸。

而由于性騷擾這類行為存在隱蔽性，哪怕女方再勇敢，也存在取證困難、難以定罪的困境。那些勇于發(fā)聲的女性，在輿論場(chǎng)上極容易陷入劣勢(shì)，甚至成為“誣告者”“搞事的人”。

比如在吳某還沒定罪前，都美竹的評(píng)論區(qū)也一度被蕩婦羞辱霸屏。而在《日本之恥》中揭露新聞長(zhǎng)官山口敬之性侵罪行的女記者伊藤詩(shī)織，長(zhǎng)達(dá)四年時(shí)間被日本右翼污名化+恐嚇。

保守人士聲稱，她的遭遇就像歷史上的“慰安婦”一樣，都是別有用心的人，編造出來抹黑日本的謊言。

對(duì)女性的污名化一旦形成，就會(huì)像傳染病一樣擴(kuò)散到每個(gè)人身上，沒有人能置身事外。

就看本該是受害人的孟耿如，如今被罵活該，軟弱。甚至不發(fā)聲，也要被臆測(cè)是不是“知情不報(bào)”“（和性騷擾者）是一伙的?！?/p>

至于臺(tái)娛大哥們呢？

手腕強(qiáng)悍的能光速?gòu)?fù)工，最壞的情況也不過是回歸普通生活。他們大多數(shù)其實(shí)只是公眾形象崩壞，因?yàn)槭掷锏年P(guān)系網(wǎng)和資源，這些人在幕后仍能掌握這個(gè)行業(yè)，繼續(xù)作威作福。

這也是孟耿如不該被嘲的原因。

當(dāng)一個(gè)女性的生存依賴于男性所掌握的權(quán)力，那她的任何行為，無論反抗或服軟，都不再是單純基于個(gè)體意志的行為。

這種情況下，你去指責(zé)女性不夠剛、不夠勇敢，不光是過分的、無恥的要求，更相當(dāng)于給真正的惡人脫罪。

因?yàn)橹攸c(diǎn)會(huì)被模糊，罪惡會(huì)被遮蔽，人們將或多或少忽略事件的核心。

《日本之恥》

你可以不理解孟的行為，也可以哀嘆她的選擇，但僅憑此就嘲她軟弱、愚蠢，這是無視造成這一切的原因，是在給那些本該被譴責(zé)的犯罪者，親手送上朝向我們自己的匕首。

而臺(tái)娛的現(xiàn)狀，當(dāng)然也不止存在于一方土壤。

在這顆星球上，處處是滋潤(rùn)父權(quán)的養(yǎng)分。而惡者長(zhǎng)出的根脈，不光控制著自由的理想，扼殺著人性的尊嚴(yán)，更頑固至極，難以根除。

這些女性的聲音確實(shí)如同星星之火，但僅僅是燎原，卻很難傷到“性侵文化”真正的根。春風(fēng)吹又生，那些作惡者輕易便能卷土重來。

這會(huì)是極其難打的也極其痛苦的一場(chǎng)仗。

而正因如此，我們更要站在她們身后，一同野望。

罵“壞女人”之前，請(qǐng)先審視一下剝削她們的“笨男人”。