一脫成名的女星，在娛樂圈不少見。
火是真能火。
但，與之相伴的道德譴責和流言蜚語，也難以擺脫。
(資料圖片僅供參考)
在國際影壇大放異彩的湯唯，就曾因《色·戒》而頗受非議。
《色·戒》
拍攝三級片出道的舒淇，即便已經轉型多年，還是會被人稱為「脫星」。
《靈與欲》
國外也有一位處境相似的女星。
她的美貌被譽為「世界第八大奇跡」。
年僅12歲時就全裸出鏡，扮演雛妓，一夜成名。
不可避免地，也引發了巨大爭議。
這名女星，就是全球聞名的波姬·小絲。
最近，hulu推出一部紀錄片。
讓波姬親自站在大眾面前，細數一夜爆紅在她人生中打下的烙印——
《漂亮寶貝：波姬·小絲》
Pretty Baby: Brooke Shields
麻辣雞絲。
中國人都懂的一個梗。
出自1995年春晚，趙麗蓉老師的小品《如此包裝》——
什么瑪麗蒙泰斯、波姬小絲，都帶個「絲」字兒。
因此，我決定稱呼您為瑪麗姬絲。
而這個梗之所以能成立，正是建立在波姬小絲的鼎鼎大名之上。
可見，這位美國女星在當時的中國有多出圈。
10歲為《花花公子》拍攝全裸封面。
12歲步入影壇，出演《艷娃傳》。
接連拍攝數部大尺度作品。
成為各大雜志搶手的封面模特。
上世紀八九十年代，處處都能看到波姬·小絲的身影。
就連在中國，也受到無數年輕人的追捧。
1990年國產電視劇《十六歲的花季》
廠商甚至專門制作了以她為原型的芭比娃娃。
那時候，她才剛剛成年。
美國著名主持人約翰尼·卡森曾說——
「如果你不知道波姬·小絲是誰，那你一定是住在山洞的野人」
驚世美貌之下，她成為世界上最熱門的「商品」。
人們談論她的方式以及對她的看法，與她作為一個有血有肉的個體無關。
她是性感少女的代表，也是時代文化的符號。
是成千上萬人的物化對象。
而這一切，都由她的母親泰莉·小絲一手打造。
將尚未成年的女兒塑造成性感女星，放在現在根本是難以想象之事。
這位母親不僅做了，還做得很成功。
用她本人的話來形容——
「我從醫院帶她回家那天就知道
她會成為明星，大明星」
母親從小就有一個明星夢。
可惜，身為模特的她，一直不溫不火。
直到生下女兒，看到女兒驚為天人的外貌，她才重燃希望。
決定將女兒作為自己延續夢想的載體。
不得不承認，她的眼光確實獨到。
年僅11個月的波姬小絲，僅僅是坐在地上撕了幾個香皂盒，就接到了無數廣告邀請。
上世紀60年代，美國社會進入性解放運動。
以好萊塢為代表的娛樂圈，更是將這一風潮不斷放大。
當時的美國人，崇尚的也是以瑪麗蓮·夢露為原型的性感形象。
然而，羅訴韋德案和反性騷擾法案的出臺，在美國掀起了一場婦女解放運動。
銀幕上典型的性感女神，成為女權人士攻擊的對象。
主流文化對其的回應之一，就是開始使用性特征弱化的小女孩作為模特。
在此背景下，波姬·小絲甜美可愛的形象帶來了天翻地覆的變化。
她穿的衣服越來越少，造型也越來越誘惑。
當孩子被放在一個非常性感的位置上時，人們就會產生一種心態，覺得小女孩非常具有誘惑力。
在波姬尚未萌生性意識時，她的母親已然將她打造成美國最性感的童星。
我覺得波姬就像是一件藝術品
一幅美麗的畫
我覺得應該讓世人欣賞她的美
法國大導演路易·馬勒拍攝《艷娃傳》時，一眼相中12歲的波姬。
讓她在片中出演一名雛妓，而且要求必須裸露身體，并與29歲的成年男演員接吻。
為了匹配電影的妓院場景，影片中的臺詞都非常露骨。
電影在全球引起軒然大波。
兒童色情、性剝削、急功近利……爭議不斷。
而波姬的銀幕初現，定義了她的未來形象。
之后幾年，她先后拍攝的《青春珊瑚島》和《無盡的愛》都是走大尺度甜美性感路線。
16歲時，波姬參演牛仔褲廣告更是將她推向事業巔峰。
想知道我和我的牛仔褲之間有什么嗎？
什么都沒有
隱晦的臺詞配上性感的動作，無數人對著廣告浮想聯翩。
這組牛仔褲廣告最終被判兒童性剝削，遭到禁播。
但，這并不妨礙波姬的號召力。
必須穿上這種牛仔褲，才有可能被看作是有吸引力的女孩。
短短90天，該品牌牛仔褲的銷售額提高了300%。
在當時，波姬·小絲就是絕對的頂流。
人紅是非多，波姬也不例外。
10歲時，她和母親曾讓朋友拍攝過一組裸照。
時隔七年之后，對方準備借著她的名聲，出售這些照片，并起名為「有名的波姬·小絲全裸圖」。
波姬自然無法容忍這種事情發生，和母親一同將其告上法庭。
沒想到，攝影師勝訴了。
法官拒絕禁用波姬·小絲的照片。
更荒謬的是，公開的庭審文件中有這樣一段問話——
「你當初拍裸照時，擺造型擺得很開心不是嗎？」
「你想被當成性感象征不是嗎？」
可見，真正上庭受審的，是波姬的公眾形象。
沒有人在乎真實的她究竟是什么樣。
人們眼中的那種性感形象
所有與之關聯的一切
感覺那并不是真正的我
她自認是個有創造力的書蟲。
但在性感艷星的標簽下，她始終被當成是頭腦空空的花瓶。
別人夢寐以求的外貌和聲望，成為她無法擺脫的禁錮。
波姬試圖尋找自我，考進了普林斯頓。
但校園生活并不似她想象那般愉悅。
所有同學都刻意避免與她接觸，她的自我價值再次被否定。
另一邊，好萊塢也不喜歡有主見的女演員。
她是普林斯頓的新生，學業非常順利
老師還給她的功課打了個優
生物老師，打優的課是人體構造
她自己的身體
談及波姬，大眾關注的仍然是她的外貌。
讀書對她的事業沒有任何幫助。
畢業之后，她陷入了事業低谷。
從一炮走紅到無人問津，她根本無法適應。
紀錄片中，波姬講述了一段從未提起過的往事——
「她曾遭到制片人性侵」
1978年，她面臨無戲可拍的境地。
制片人以朋友的身份，在試鏡后一起吃飯。
對于當時的波姬而言，這無疑是救命稻草一般的存在。
只要接到這部戲，或許就能翻紅。
然而，對方根本不聊任何工作相關的事情，而是將她帶去酒店。
波姬起初沒有太多疑心。
但她怎么也沒想到，對方竟突然脫掉衣服逼近她。
逃走、被拽回來、之后就是一通拳打腳踢。
對方的暴力行為，讓她擔心，如果自己反抗極有可能會命喪于此。
事情結束后，她哭著前往朋友的公寓。
將那天晚上發生的一切憋在心中。
數十年間，波姬一直背負著這種傷痛的經歷。
即便清楚對方是性侵者，她仍然選擇將錯誤歸咎于自己——
我認為我發送了某種信息
而對方就是這樣解讀這個信息的
我吃飯時喝了酒
我去了他的房間
我太輕信了
此前，她一直拒絕公開此事。
通過自我催眠修飾現實，才能過得輕松一些。
但她所遭受的創傷永遠無法抹去。
在公眾語境下，她清楚自己不會得到公平的評判。
因此，只有讓自己更加堅強。
擁有驚世神顏的波姬·小絲，是幸運，也是不幸。
在對社會尚未產生正確認知的情況下，就先一步進入社會，進入娛樂圈名利場。
自我掌控，不可能存在于她的生命中。
想要變得堅強，她必須將自己身上的枷鎖層層擊破。
「她是個小女孩，身處成年人的世界里」
第一道枷鎖，是性感的標簽。
擺脫標簽，最快的方式是創造新標簽。
在所有人抱著懷疑態度的情況下，波姬站上百老匯舞臺，成為搞笑女。
夸張的肢體動作，令許多人刮目相看。
也為她打開了新世界大門。
波姬在《老友記》中飾演喬伊的變態女友，艾麗卡。
拍攝現場，旁邊不斷傳來「收斂點」的提示。
誰也想不到，昔日玉女竟然能放飛自我到如此程度。
她完全顛覆此前的性感形象，打響了喜劇事業的第一炮。
波姬·小絲成為那年秋天的奇跡。
她打破美貌和幽默不能在女星身上共存的既定觀念。
在喜劇中，她找到真正的歸屬感。
全身心地投入到肢體喜劇中，對她而言是種情感的宣泄。
顯然，她成功了。
第二道枷鎖，是母親。
年幼時，母親是波姬為數不多的依靠。
但無論是作為母親還是經紀人，她都并未盡到應盡的職責。
女兒在劇組拍戲，她會借此機會徹夜喝酒。
面對媒體質疑，她則會用藝術來逃避回答問題。
相反，女兒對她的照顧反而更多。
隨著波姬長大成人，兩人的關系逐漸發生轉變。
母親長期酗酒成性，無論波姬怎么勸導都收效甚微。
她清楚對方受過的創傷，對此只能默默忍受。
甚至在媒體面前，幫其掩飾酗酒事實。
然而，母親變本加厲地酗酒，逐漸超出波姬的控制。
接連中風讓她意識到，母親這樣只會走向自我毀滅。
只有解除綁定關系，兩人才有可能成長。
于是，她帶著所有資料離開母親。
對大多數人而言，做到這點很難。
但，她決絕地完成了獨立最關鍵的一步。
第三道枷鎖，是沉默。
波姬年紀尚小時，就接觸到許多成人向內容。
就算不理解拍攝的內容，自己也會有不適的感覺。
身邊的所有人都沒有向她解釋，而是粗暴地用藝術來包裹這種不適。
試圖讓她接受這是正常的。
為了不讓別人認為她不會演戲，她只能選擇「解離」來逃避不安。
在拍戲時嘗試與眼前的一切拉開距離。
不斷自我暗示，看到的和自己無關。
只要讓精神和身體分離，就無法感知到拍攝帶來的痛苦。
固然，這種方式可以保護身體和心理，但付出的代價也是慘重的——
你會很難控制自己，因為你什么都感覺不到。
在波姬生下第一個女兒之后，她患上了產后抑郁癥。
拒絕和孩子共處一室。
對孩子產生暴力的想法。
極大的心理壓力之下，她選擇尋求外界幫助。
在產后治療師的積極干預下，她恢復如初。
并決定將這段經歷寫成一本書，希望鼓勵其他有類似經歷的人。
《穿越風雨：我的產后抑郁癥之旅》就這樣誕生了。
沒想到的是，湯姆·克魯斯竟然站出來反駁。
他認為波姬提倡用藥的做法是不負責任的。
被一線巨星攻擊，波姬并未選擇退縮。
她在《紐約時報》上發表了一篇非常嚴肅的社論文章。
將湯姆·克魯斯的論點層層擊破。
從波姬堅守自我的那一刻，她已然完成蛻變。
紀錄片中，波姬·小絲的一句話讓魚叔頗為感動——
我不得不經歷了之前的種種
才能真正擁有我生命中的這個階段
順從、沉默、逃避。
這些永遠不會治愈創傷。
只有直面過去，勇敢前行，才有機會奪回生命的主控權，重新站上自己的主場。
全文完。
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